本文摘要：在今年整体经济萧条的背景下，香港艺术品秋拍电影市场反应出有成交量上升现象，目前香港苏富比[微博]秋拍电影成交额为29.04亿港元，保利香港、嘉德香港分别为8.22亿港元和3.43亿港元，3家拍卖行的秋拍电影业绩较春拍电影皆有有所不同程度大跌，其中当代艺术部分特别是在下滑。一旁是有艺术家在超越成交价纪录，一旁是广泛的人气严重不足，这是中国艺术品市场改向不景气期的征兆，还是市场变革中的调整。

在今年整体经济萧条的背景下，香港艺术品秋拍电影市场反应出有成交量上升现象，目前香港苏富比[微博]秋拍电影成交额为29.04亿港元，保利香港、嘉德香港分别为8.22亿港元和3.43亿港元，3家拍卖行的秋拍电影业绩较春拍电影皆有有所不同程度大跌，其中当代艺术部分特别是在下滑。一旁是有艺术家在超越成交价纪录，一旁是广泛的人气严重不足，这是中国艺术品市场改向不景气期的征兆，还是市场变革中的调整。

“大千热”显露出疲态占有半壁江山的中国书画市场，被看做是中国艺术品市场的晴雨表，以往即便在市场调整时期，“大千热”也十分出色，作品最高价早已冲破了亿元，所以此次香港秋拍电影中，也有不少张大千作品经常出现，但拍卖会结果却不尽如人意。此前倍受注目的张大千作品《惊才绝艳》，在香港苏富比秋拍电影中以6620万港元成交价。而在2013年前，这件作品曾在该公司以466.47万港元拍电影出有，并且它同张大千的另一幅作品《红拂女》所画的是同一位隋唐女侠，不过后者去年在中国嘉德以7130万元高价成交价。

香港苏富比另两件张大千的作品也引人注目，《夏木耳阴图》和《西园第一白》分别以1684万港元和1444万港元成交价，但两幅作品的估价都不低，仅有500多万港元。这种冲高势头并没沿袭。在嘉德香港秋拍电影上，共计发售了24件张大千作品，最高价是一件以437万港元成交价的泼彩山水。

在近代书画市场上，张大千作品仍然处在高价区间，展现出出有很强的抗跌性。综合拍卖成交结果可见，其作品中的荷花、泼彩、人物和山水四类题材受到了市场的欢迎。港台地区和海外藏家群体是张大千作品屡屡自创高价的确保，特别是在是近几年来，其作品行情被作为整个中国近现代书画市场的标杆。

不过对于大多数藏家而言，张大千精品的价位已成低不能及，特别是在是在当下市场内外氛围下，《惊才绝艳》虽然给书画市场带给或许上的性刺激，但对于“大千热”还能否持续首演，还须要注目随后内地艺术品秋拍电影中其作品的走势。张大千作品市场疲态背后只不过是整个中国书画市场的消息传递。上海文化艺术品研究院继续执行院长孔达达指出，从去年开始，张大千、齐白石的作品价格早已有消息传递趋势。而与张大千风格相近的海派艺术家如吴湖帆却渐渐走强，由此可显现出资本抹黑涨潮后的市场显得更加理性，藏家谋求性价比低的作品。

另一方面，市场否走强也与上拍电影作品的质量有关，在调整期的市场，投资者们更加偏向于将高价作品保有至市场高位时再次拍电影出有，因此精品愈发难求。当代艺术仍在调整今年香港秋拍电影的当代艺术经历了冰火两重天。趁此机会刘小东、方力钧、刘炜、贾蔼力等9位艺术家的作品，在香港苏富比现当代艺术夜场中刷新纪录，夜场总成交率约87.7%，有人甚至激动地称作“当代艺术市场开始衰退了！”但随后的当代艺术日场拍卖会则是急遽降温，大部分作品都是在估价内成交价，明星艺术家的作品少有流标者。

刘小东在上世纪90年代的代表作之一《违章》被苏富比作为重点推展，其4年前曾在北京保利秋拍电影中拍得3640万元，此番在香港再度上拍电影，果然不负众望，被场外买家电话委托以6220万港元收益囊中，刷新刘小东作品最低成交价纪录。尤伦斯夫妇获取的第三批共37件中国当代艺术藏品则是另众多焦点。方力钧的《系列二(之四)》拍得了5948万港元，创下艺术家个人世界拍卖会纪录，余友涵的黑白抽象化《圆87－2》以远超过起拍价近6倍的价格成交价。

但是以1400万港元起拍的张晓刚《血缘-大家庭：全家福》，在叫价到1700万港元时，因无人接收者而流拍。遭遇某种程度命运的还有岳敏君的两张高价作品《快乐》与《大幻觉》。尤伦斯夫妇的珍藏号召力和影响力仍然在，但怎奈买方对市场信心过于脚，与前两次专场无法同日而语，而在去年香港苏富比秋拍电影中，尤伦斯夫妇珍藏的曾梵志作品《最后的晚餐》过亿成交价，首次让中国当代艺术作品踏入亿元阵营。之后保利香港和嘉德香港的当代艺术品拍卖会也展现出沉闷。

其中保利香港的当代艺术专场中，只有曾梵志的《安迪-沃荷肖像》以1947万港元成交价，远超过预期。嘉德香港当代艺术专场中，蔡国强的《发明者物》以437万港元成交价，沦为名列该场当代艺术的最高价作品。在3画廊负责人季晓枫说道：“在未来一两年，中国本土市场的确不悲观，问题的根源不出艺术市场，而在于经济整体状态和其他非市场因素，优秀作品的展出和交易都会多少不受些影响。

”孔达达指出，从成交价数据体现，市场对当代水墨还是有较高的关注度，比如苏富比的当代水墨专场构建了95%的高成交率，其中85%的拍品皆以打破最低估价成交价。关键是要找准路子，摸清市场需求和市场品位。至于油画市场，因为前些年涨幅太高，很难之后被市场所消化，经常出现消息传递也很长时间。

年长艺术家尚需辨别“70后”年长艺术家沦为今年香港秋拍电影上一个注目话题。因为香港苏富比夜场中首次引进70后年长艺术家，并且其中代表性人物作品创下成交价纪录，年长艺术家能接棒当代艺术市场吗？不会步入一番上升行情吗？由此引起了业内的一系列辩论。1979年出生于的贾霭力以早期作品《疯景1号》创下了自己的拍卖会纪录，成交价为1180万港元，突破了千万元大关。1976年出生于的王光乐2000年毕业于中央美术学院油画系，是央美年青艺术家的组织N12的最重要成员，其作品《水磨石2004.1.1-2004.2.5》也以创下艺术家纪录的544万港元成交价。

然而走进夜场的年长艺术家或许并没那么悲观，苏富比及保利香港在随后的日场拍卖会中，几位年长艺术家的作品未看到人们期望中的热度和上升，甚至被业内人士指出仍是“低价游走”的老样子。“一批没在世界各地最重要的美术馆、双年展、博览会和商业画廊展出的年长艺术家，能卖给这么低的价格，是一件较为怪异的事情。

”季晓枫指出，年长艺术家充满著创作活力，作品价格不低，讨厌的人就不会卖，继续无法靠买所画维生，也可以做到点别的保持生计，没被过早、过度抹黑的年轻人只不过是幸运地的。“所谓‘在低价游走’的众说纷纭，充满着急功近利的偏移意味。”季晓枫指出，年长艺术家作品比较低廉，是一件再行长时间不过的事情。

事实上，确实奉献艺术的年轻人，显然就不不愿自己的作品过早地瓦解一般收藏者的出售能力。经过苏富比秋拍电影，有业内人士明确提出，当代艺术新的艺术板块在兴起，原有的艺术板块在渐渐退出，以及中国二三线城市的新藏家将不会是新一轮当代市场寄予厚望的主力。但季晓枫回应观点有所不同，他指出拍卖会只是整个艺术市场沉在水面上的冰山一角。

板块说道是一种对市场状态的懒散的总结。用几线城市来定义藏家似乎是没对更加国际化的收藏家群体做到过深入研究的展现出。

市场信心完全恢复还要多久人气严重不足，反应沉闷，沦为业内对香港秋拍电影的联合感觉，卖家挖空心思，买家还是慎重从容，我自岿然不动，即便遇上心动拍品，让他们下定决心出售也是难事。并非只有拍卖行感觉到寒意，“我虽然很累，但家乡的几位很执著的兄弟，让我打动，在艺术品领域十分之不景气时期，他们仍然深信明天的灿烂辉煌……”山东书画收藏家老李在微信上感叹。

他从房地产业上前，刚从青岛来北京创办艺术品公司旋即，之后遭遇了行业的波折动荡不安。但是欧美艺术品市场的情况有可能恰恰相反，从纽约、巴黎的拍卖会看，无论是瓷器还是当代艺术，市场参与者热情都很高，而且其中有很多中国买家，除了税收政策优惠外，还有其他原因。回应季晓枫指出，“中国大陆的艺术珍藏在相当大程度上无法像日本在上个世纪90年代那样利用经济发展的强大力量买遍世界优秀作品，创建在世界艺术市场的部分话语权力，错失的，就错失了。

”值得一提的是，今年香港秋拍电影发售的个性化珍藏专场倒是更有不少眼球。比如苏富比的“细川家族藏中国艺珍”专场，将知名藏家珍藏的古代书画与瓷器展开了混排，藏家刘益谦就借此买下了清乾隆十一年《御笔画秋山亭子》卷和清乾隆粉彩墨书御制诗圆笔筒，拍价多达4000万港元。再行如“NIGO：一生二命”研拍电影，来自知名日本服装设计师、音乐制作人及创新企业家NIGO私人珍藏，从安迪·沃荷丝网版画到各种玩物摆饰全数成交价，香港藏家张宗宪买下其中一件JacobCo类似订做项链。

那些来自北京、上海的大收藏家们，比如马德光、刘益谦夫妇、余德耀等，也在香港秋拍电影中进账了战利品，他们背后是中国仍在蓬勃发展的私人美术馆浪潮。海外目前仍对中国艺术品市场较为悲观，不久前在德国举办的ArtFi艺术与金融会议上，与会者明确提出中国的上中等阶层将在2022年超过总城市人口的55%，这一人群将不会是创建中国艺术领域长年市场发展的基础。

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